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소년 만화는 대체로 주인공이 선이고 이와 맞서는 상대가 악인 경우가 많지만 오히려 데스노트는 주인공이 악인이고 그와 대치하는 라이벌이 선역이라고 볼 수 있다. 이것은 기본적인 대의적 관점에서의 선악 구분일 뿐이지만, 동시에 소년 점프라는 상업지로서 이해할 수 있는 한도 내에서 보더라도 응당 그러한 이분법적 해석은 충분히 타당하다.

서로가 서로를 갖고 속이고 속이는 속임수가 향연하는 작품으로, 심리전, 두뇌 싸움, 정치질이 시도때도 없이 반복되는 작품이다. 주인공과 적대자가 상대의 트릭을 이용해 트릭을 만드는 과정에서 생기는 독자의 흥미가 데스노트라는 작품이 가진 가장 큰 매력이다.

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소년 만화는 분위기가 무거운 작품에서도 개그 신이 나오는 반면 데스노트에서는 거의 없다. 그렇기 때문에 가끔 가다 나오는 개그신이 굉장히 부각되는 편이다. 개그 신이라는 게 사실은 냉소적인 블랙 코미디거나 삐딱한 네타성 개그들이 대다수인데, 한두 컷에서 한두 마디로 표현하는 게 다이며, 문맥을 알아듣고 이해하는 이들은 촌철살인이라 바로 헛웃음에 가까운 실소가 나오지만, 워낙 get more info 진지하고 많은 대사의 홍수 속에서 그냥 묻히는 경우도 있을 것이다.

류크나 데스노트라는 개념은 동일하지만 데스노트의 룰이 현재 본편과 조금 다르다든가, 데스 이레이저라는 게 등장하는 등 현재 본편의 데스노트와는 스토리도 설정도 상관없는 작품이다.

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여담으로 이 단편의 주인공인 카가미 타로는 후에 미카미 테루의 베이스가 된다. 실제로도 둘 모두 어릴 때 따돌림을 당했고, 이때부터 정의를 실현하려 했으며, 성장했을 때의 모습이 거의 비슷하다.

소년 만화는 대체로 액션 장르에 물리적인 싸움을 중시하지만 데스노트는 철저하게 두뇌 싸움이다.

청년지가 아닌 소년 점프에서 연재되어서 다행이었다는 작가의 변처럼, 데스노트는 의외로 잔가지 없이 스트레이트하게 이해되도록 그려져 있다.

출력 글자와 링크된 문서가 다른 이것의 경우, 클릭해 들어가 보지 않으면 이것의 이런 것을 알기 힘든 경우가 있어 이분들의 짜증을 유발할 가능성이 있다. 물론 위의 링크 모아쓰기와 달리 금지된 서술은 아니지만, 이 예시처럼 극단적으로 링크를 과하게 남용하거나 링크되는 문서가 너무 억지이거나 불쾌함을 유발하는 경우에는 문제가 될 수 있다.

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